中新網(wǎng)北京12月9日電 （記者 應妮）由中國美術(shù)館、南京博物院共同主辦的“如鏡取影 妙得神形——中國美術(shù)館、南京博物院藏明清肖像畫展”9日在中國美術(shù)館開展。

展覽從中國美術(shù)館藏、南京博物院藏作品中遴選出百余件（套）肖像畫作品，以時間為序，分為明、清兩個部分予以展出。展覽作品呈現(xiàn)了肖像畫的不同形式、功能、技法，展現(xiàn)出中國明清時期肖像畫發(fā)展的藝術(shù)成就。

全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長、中國美協(xié)副主席吳為山指出，“傳統(tǒng)肖像畫于明清兩代達到高峰自有緣由”。時間上，千年傳承此時已臻成熟，在人物品藻、畫贊、相術(shù)乃至民間口訣的影響下，肖像畫創(chuàng)作的認知思路、觀察方法、表現(xiàn)技藝皆呈定式；空間上，畫家獲得了迥異于本土圖像體系之外的視覺經(jīng)驗，中西創(chuàng)作理念之間開始融通，遂催生出不同以往的整體風格樣貌。值得一提的是，明清肖像畫中體現(xiàn)的中西互鑒，是一個立足本土審美的吸收接納過程。畫家在文化態(tài)度上所持的從容與寬容、自覺與自信，讓此過程“化西”而不“西化”，成為一次基于主動性文化選擇的審美嬗變。

事實上，中國的肖像畫歷史悠久，早在春秋時期就已經(jīng)出現(xiàn)。湖南長沙戰(zhàn)國楚墓和馬王堆漢墓出土的帛畫，為實物呈現(xiàn)的早期肖像畫代表作。到了唐代，畫家們善于傳神寫照，肖像畫進入了歷史上的第一個高峰。宋元時期，肖像畫沿襲了唐代確立的創(chuàng)作規(guī)范和模式。明清時期，伴隨著市場經(jīng)濟和城市商業(yè)的發(fā)展，肖像畫走進民間，達到了歷史上的第二個高峰，涌現(xiàn)了曾鯨、禹之鼎、徐璋等杰出畫家，形成了鮮明的技法特色和成熟的理論體系。他們在繼承傳統(tǒng)技法的基礎上，拓展了肖像畫的題材、表現(xiàn)形式和創(chuàng)作技法。

南京博物院院長龔良表示，這些畫猶如一面無形的鏡子，反映了我國明清時期肖像畫的演進歷程和藝術(shù)成就，以及民俗、宗教、服飾、審美等方面的文化內(nèi)涵。

展覽呈現(xiàn)在中國美術(shù)館19、20、21號展廳，將展出至2022年1月16日。（完）