一度復(fù)燃的宮斗題材電視劇近期遭遇各大衛(wèi)視集體“下架”，引發(fā)網(wǎng)友熱議。但半月談?dòng)浾甙l(fā)現(xiàn)，不少宮斗劇早已“變換賽道”，將主陣地轉(zhuǎn)移至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，多家視頻網(wǎng)站點(diǎn)擊量榜單依然被宮斗劇占據(jù)。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，市場過度追捧宮斗劇，將對(duì)行業(yè)生態(tài)健康發(fā)展和民族文化自信等造成不良影響。

宮斗劇網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)復(fù)燃，擠占現(xiàn)實(shí)題材空間

2017年9月，國家新聞出版廣電總局、發(fā)改委等五部門聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》。一年多來，行業(yè)出現(xiàn)諸多可喜變化，市場也出現(xiàn)積極轉(zhuǎn)變的跡象。

新傳智庫聯(lián)合發(fā)布的《中國電視劇發(fā)展風(fēng)向標(biāo)報(bào)告(2018)》、北京澤傳媒發(fā)布的《古裝宮斗劇對(duì)現(xiàn)實(shí)題材影響分析》均顯示：2018年，現(xiàn)實(shí)題材劇數(shù)量明顯上升，精品力作增多。

然而，仍有少數(shù)粗制濫造的古裝劇，尤其以宮斗為題材的熱播劇，給市場帶來沖擊。

“事實(shí)上，宮斗題材從去年開始基本從電視熒屏消失了，轉(zhuǎn)而開始流入視頻網(wǎng)站?！毙旅襟w端數(shù)據(jù)監(jiān)測與研究公司澤傳媒CEO杜澤壯說，“變換賽道”的宮斗劇仍然在電視劇市場“暢行無阻”，并有扎堆出現(xiàn)的趨勢。

行業(yè)報(bào)告提供的數(shù)據(jù)顯示：2018年上半年，古裝宮斗、奇幻、穿越等題材的網(wǎng)劇明顯增加，上升到了47%，比2017年同期增長12%。另有數(shù)據(jù)顯示：2018年網(wǎng)絡(luò)劇播放量前30位平均單部播放量為31億，古裝劇平均達(dá)到60億，單部播放量最大的宮斗劇《延禧攻略》超過160億，而現(xiàn)實(shí)題材劇前10位的有效播放量平均在20億左右。

“幾部熱播的宮斗劇幾乎可以席卷整個(gè)現(xiàn)實(shí)題材劇，占據(jù)了大半個(gè)市場，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材等正能量劇以及整個(gè)市場造成沖擊?！卑⒗锇桶臀幕瘖蕵芳瘓F(tuán)上海區(qū)域總經(jīng)理李德順說，作為播放平臺(tái)，少數(shù)視頻網(wǎng)站沒有自覺履行社會(huì)責(zé)任，沒有引導(dǎo)好觀眾的需求。

天價(jià)版權(quán)，價(jià)值觀偏離

梳理近十年電視劇版權(quán)交易數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，宮斗劇是導(dǎo)致版權(quán)價(jià)格不斷攀升的重要推手。2011年《甄嬛傳》以每集30萬元?jiǎng)?chuàng)下當(dāng)年版權(quán)最高單價(jià);2018年《如懿傳》飆升至每集900萬元，版權(quán)價(jià)格在六七年時(shí)間里翻了近30倍。相反，優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材劇單集版權(quán)價(jià)格普遍在500萬元左右徘徊，兩者幾乎相差一倍。

SMG尚世影業(yè)資深制片人崔軼認(rèn)為，宮斗劇天價(jià)版權(quán)向市場傳遞錯(cuò)誤信號(hào)，導(dǎo)致市場失去理性，引發(fā)行業(yè)盲從。

半月談?dòng)浾甙l(fā)現(xiàn)，一些熱播宮斗劇中的“金句”，被不少年輕人奉為“人生指南”。

李德順認(rèn)為，宮斗劇所表現(xiàn)的“權(quán)謀學(xué)”“人性惡”，年輕職場人士易將職場不如意在宮斗劇中對(duì)號(hào)入座，放大人性中的陰暗而忽略積極向善的部分?！耙徊亢玫淖髌?，應(yīng)是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。然而當(dāng)兩者沖突時(shí)，宮斗劇并沒有做到經(jīng)濟(jì)效益服從社會(huì)效益，市場價(jià)值服從社會(huì)價(jià)值?！?/p>

近幾年，中國電視劇出口呈現(xiàn)上升態(tài)勢，要警惕“宮斗文化”出海造成的海外受眾對(duì)中國文化的誤解。

國家一級(jí)編劇孫健認(rèn)為，宮斗劇頻繁在海外熱播，對(duì)外呈現(xiàn)的是“斗爭哲學(xué)”，所傳播的民族文化內(nèi)涵與中國的真實(shí)歷史有出入，外國觀眾很容易對(duì)中國的文化做出誤判、形成偏見，對(duì)中國的國際形象塑造構(gòu)成挑戰(zhàn)。

加強(qiáng)題材管理并建立行業(yè)多維度評(píng)估體系

業(yè)內(nèi)人士建議，須進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)“宮斗題材”的嚴(yán)格管理，尤其是針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站應(yīng)采取線上線下統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)?！熬W(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容與電視臺(tái)內(nèi)容審查并軌，并不意味著行業(yè)要對(duì)古裝劇避而不及。”李德順認(rèn)為，胡亂編造、拖沓注水的古裝劇集勢必會(huì)被淘汰。

崔軼建議，要盡快研究全面、科學(xué)的電視劇評(píng)估體系?！半娨晞〉脑u(píng)估要從點(diǎn)播量單一維度評(píng)估，逐漸演變?yōu)槎嗑S度的立體評(píng)估，涵蓋內(nèi)容質(zhì)量、社會(huì)影響力和價(jià)值觀傳遞等?！?/p>

影視編劇汪海林認(rèn)為，中國影視行業(yè)文藝評(píng)論聲音弱小，缺乏有價(jià)值的專業(yè)看法，作品的好與壞全憑宣傳，一些藝術(shù)價(jià)值不高的電視劇憑借播放量在文藝評(píng)論中呈現(xiàn)出一邊倒式的點(diǎn)贊，誤導(dǎo)觀眾和市場。

對(duì)此，汪海林建議，要組織和培養(yǎng)好文藝評(píng)論隊(duì)伍，利用好影視媒體以及主流媒體，尤其是社交媒體渠道，發(fā)出有深度有影響的主流評(píng)論聲音，而不是單純的用戶評(píng)論反饋，避免作品被商業(yè)利益裹挾、被資本綁架。

“文藝作品應(yīng)和當(dāng)下接通。”影視導(dǎo)演毛衛(wèi)寧呼吁，電視劇創(chuàng)作應(yīng)該重新回歸到關(guān)注公共生活，反映中國人的生活本身、反映中國社會(huì)本身。